acopyofacopy

關於那些真相的陳述-張文菀個展《誠實的觀者與受騙的作品》

福利社FreeS Art Space即將於4月9日舉行張文菀個展《誠實的觀者與受騙的作品》。目前就讀國立臺北藝術大學美術學系碩士班雕塑組的張文菀。創作常以藝術史對照生活的經驗,用輕鬆幽默的方式回應自身對日常、藝術的提問和見解。

『誠實的觀者與受騙的作品,亦或誠實的作品與受騙的觀者』

「誠實」意指忠於事實，卻可能被隱瞞的真相，因他人甚至自己等事物誤導而「受騙」。本次展覽的作品中，大部分的創作以日常所見之物進行材質轉化，透過重組與挪用的方式，進而使觀者挑戰視覺與觀念認知上的衝擊。

如同展覽主題，有沒有可能是「受騙的觀者與受騙的作品，抑或是誠實的作品與誠實的觀者 ?」，究竟最後受騙的是誰 ? 這件事只有誠實的當事人自知。《誠實的觀者與受騙的作品》以生活之中常見的刻板印象作為創作媒介，使觀者套入習以為常的理解，企圖造成因認知產生的誤讀。藉由本檔展覽探索人與作品之間的矛盾關係，同時悄悄地引領觀者掀起一場猝不及防的認知對立。

備註 : 防疫期間進入館場敬請配戴口罩、配合實名制與手部酒精消毒，福利社與您共同維護台灣公眾的健康。

 

張文菀個展《誠實的觀者與受騙的作品》

▸展期｜2022 年 4 月 9 日 (六)  — 2022 年 5 月 7 日 (六)
▸地點｜福利社 FreeS Art Space
▸地址｜台北市中山區新生北路三段82號B1
▸開幕｜2022 年 4 月 9 日 15:00
▸座談｜2022年4月23日 (六) 15:00

▸與談人｜張乃文、李明學

展覽活動詳情

2023 福利社 FreeS Art Space 展覽計畫開放徵件

視盟(AVAT)與悍圖社秉持為藝術公民服務與回饋藝術環境的初衷，每年提供「福利社 FREES ART SPACE」展覽空間予藝文界的老將新秀一個創作發表的舞台，期望經由空間的介面，能夠促進對於藝術的深度探討與藝術視野的開啟，進一步地擴展藝術對話交流。

過往一年，雖然因疫情的衝擊，獲選2021年度的4檔徵件展覽歷經波折，仍然順利完成展出。包含黃崧菀個展《視之所繫》、林育正個展《方體演算》、吳瑋庭個展《事物未完成》、楊祐丞彭思錡雙個展《隔壁的A口》、《微軀》。入選的藝術家橫跨多個世代，並各自在展覽中呈現創作手法上的突破與自身的創作思考。

本屆開放徵件預計選出 4 至 6 件展覽計劃，每檔展覽展期依該年度安排約 4 至 6 周，獲選之提案計劃，約從 2023 年 4 月開始展出，展出日期由福利社協調安排。為推廣無紙化，報名採線上徵件，需透過視盟會員系統報名，報名者依規定須為中華民國國籍且為視盟有效會員，展覽主題、作品創作內容及媒材不拘，然該申請計劃需為首次公開發表。獲選者除可免費使用福利社展覽空間外，也提供燈電設備、印刷宣傳、座談活動等經費補助。投件時間自 3 月 1 日起至 3 月 31 日 23:59 截止，歡迎藝術創作者們踴躍投件。

詳細徵件辦法請上「福利社 FreeS Art Space」官網查詢！

虛擬與真實之間的光譜 —《線下真實》

你還記得走進展場觀展的感覺嗎?《線下真實》摻雜諸多對於數位介入生活的感觸，在疫情時代下重思展覽現場的意義與價值。本次展覽將於2月19日至3月19日於 FreeS Art Space 福利社舉辦，由策展人馮馨策劃，集結三位不同創作領域的藝術家：洪梓倪、徐婷、鄭安凡一同展出。

疫情持續延燒了3年，間接地改變了展覽的展演型態，從展場空間轉換為網域空間，左右腳之間的步伐轉化成左右鍵之間的滑動。策展人馮馨在面對疫情導致許多展覽改為線上展覽的狀態下，思考螢幕作為安插在展覽與觀展者之間的一個媒介，所帶來意識與身體之間的落差及違和感，與此同時，展覽作為一個現場，其與數位世界的感受差異以及不可取代性究竟為何。

《線下真實》除了探討現今真實展場的價值與意義，也回想日常生活中的科技與數位化，使得人們更容易進行精神交流，搭起彼此之間的橋樑，而線上與線下生活的交錯之間所形成的應該說是某種漸層的光譜，而不該是一條清楚區分的界線，虛擬與真實之間的關係更多時候是種相互定義的關係。

將數位化介入生活的感觸，以及重新思考展覽現場的意義與價值作為本次展覽核心，策展人馮馨與洪梓倪、徐婷、鄭安凡三位藝術家邀請觀眾們走進真實的展場，感受所有移動、氛圍、光線、氣味，所有當下僅存的時空變化。

視盟(AVAT)與悍圖社秉持為藝術公民服務與回饋藝術環境的初衷，成立「 FreeS Art Space福利社」展覽空間，自2013 年起每年舉辦年度展覽徵件，每年 4 到 6 檔藝術展，支持藝術創作者實踐創作理念，期待藉由空間介面，促進藝術的深度探討與藝術視野的開啟，進一步地擴展藝術交流對話。

備註 : 防疫期間進入館場敬請配戴口罩、配合實名制與手部酒精消毒，福利社與您共同維護台灣公眾的健康。

 

馮馨策展 「線下真實」

展期：2022 年 2 月 19 日 — 2022 年 3 月 19 日 
地點：福利社 FreeS Art Space
地址：台北市中山區新生北路三段82號B1
開幕Reception：2022 年 2 月 19 日 16:00
演出Performance：2022.3.5（Sat.）15:00-16:00
演出者Performers：洪梓倪HUNG Tzi-Ni .徐嘉駿XU Chia-Chun
座談Talk：2022.3.12 (Sat.)   15:00-17:00 
與談人Panelists：張君懿CHANG Chun-Yi

贊助單位 ｜財團法人國家文化藝術基金會、台北市文化局

活動專頁

「2022 視盟會員大會」將於 3 月 6 日舉行！

社團法人台灣視覺藝術協會　謹上

親愛的視盟會員您好：

感謝您多年來對於本協會的支持與鼓勵，「2022年度視盟會員大會」將於 3月6日 星期日舉行，本次大會中，上半場視盟將說明2021年度的整體工作與營運狀況及2022年度工作計畫與預算說明，下半場將進行章程修訂說明與投票，期盼各位會員踴躍出席，一同了解視盟過去一年的工作項目與概況，並繳交2022年度常年會費，以支持協會持續運作。（請參考附件1）。
不克出席的會員們亦可簽署書面「出席委託書」（請參考附件2），並委託其他會員於報到時出示、連同會費一起繳交以代表出席（每一會員僅能接受其他會員一人之委託）。

無論出席與否都懇請您回覆「2022年度視盟會員大會」出席調查線上表單，方便秘書處進行相關作業，謝謝您的配合。
本次大會後將以 e-mail 寄送「2021 視盟年度報告手冊」PDF 電子檔以及會議記錄，請您多加留意。

 

2022年度視盟會員大會

開會日期：2022 年 3 月 6 日 星期日
報到時間：13:30
開會時間：14:00 -16:00
開會地點：空總台灣當代實驗場 CLAB 102 共享吧(106 台北市大安區建國南路一段 177 號)

附件1：2022 開會通知單PDF
附件2：2022 會員大會出席委託書及委託書填寫說明PDF

注意事項：
1. 每一會員僅能接受其他會員一人之委託。
2. 不克出席者可委託其他會員攜帶簽署完成之書面「出席委託書」出席。
3. 受委託人請持簽署完成之委託書於報到同時出示並同會費一起繳交以代表出席。
4. 本表僅供參考，會員若自行開具委託書，亦屬有效。
5. 若無法找到委託人，亦可將簽署完成之委託書於 2022 年 2 月 25 日前使用下列任一方法回傳登記：
(1)掃描檔案寄至本信箱。
(2)紙本傳真至 02-2585-7679
(3)紙本寄送或親送至 104 台北市中山區新生北路三段 82 號 B1（收件至 2022 年 2 月 25 日止）

以上內容若有任何問題歡迎於來信或於上班時間致電（02-2585-7600）聯絡視盟，或透過視盟社群平台與我們聯繫，我們將竭誠為您解答。

 

【2023 視盟徵件預告 】
2023 福利社展覽徵件
2022.03.01 ———— 2022.03.31

叛逆的一面始終不變，將悍圖轉化為一種行動—悍圖社《悍圖行動》

「悍圖行動」（The Hantoo Movement），由成立至今已23年的台灣重量級藝術團體「悍圖社」推出，策展人林郁晉策劃。展覽將「悍圖」從名詞轉換成一種動詞，又或是一個觀念，試圖和觀眾一同討論何謂「悍圖」的概念。展期將於今年12 / 25至2022年01 / 22，於台北的藝術空間福利社FreeS Art Space展出。

「悍圖社」自1998年以來每年皆舉辦展覽，他們的成員出生年齡橫跨1950-70年代，在國際當代藝術動盪的社會發展之時，面對過往殖民思想的遺留，及戒嚴時期思想的箝制，無法自由發言， 選擇透過各種怪異、隱喻的混種，批判來自底層的現實。他們透過一種行動者身體性的實踐，進行交流、整合，透過藝術開啟社會對話的可能。

將展覽想像成一種事件，其在時間線裡的區段，總會有停止的那一刻。然而，「當『悍圖』作為正在發生的行動」抓住了主觀、發散或生猛的方式，捕捉不同歷史切片及社會滾動，最終以強而有力的文化樣態，鬆動了強權所建立的秩序，並且是始終持續的「悍圖行動」。

視盟(AVAT)與悍圖社秉持為藝術公民服務與回饋藝術環境的初衷，成立「 FreeS Art Space福利社」展覽空間，自 2013 年起每年舉辦年度展覽徵件，每年 4 到 6 檔藝術展，支持藝術創作者實踐創作理念，期待藉由空間介面，促進藝術的深度探討與藝術視野的開啟，進一步地擴展藝術交流對話。

備註 : 防疫期間進入館場敬請配戴口罩、配合實名制與手部酒精消毒，福利社與您共同維護台灣公眾的健康。

 

悍圖社 「悍圖行動」

展期：2021 年 12 月 25 日 — 2022 年1 月 22 日 
地點：福利社 FreeS Art Space
地址：台北市中山區新生北路三段82號B1
開幕：2021 年 12 月 25 日 17:00
座談 Forum ｜2022.1.8（Sat.）14:30
與談人Panelist｜台新銀行文化藝術基金會董事長 鄭家鐘

活動專頁

【撒古流涉妨害性自主案 視盟籲請檢視國家文藝獎與國際參展等資格】

有關藝術家撒古流・巴瓦瓦隆遭傳疑涉妨害性自主案，視盟針對此事件提出三點聲明：
一、撒古流・巴瓦瓦隆為第20屆國家文藝獎美術類得獎者。國家文藝獎旨於彰顯創作者的藝術成就，及其貢獻獲得專業領域的高度肯定。然，藝術本應奠基於尊重、平等原則之上，今得獎者傳出涉及對他人身心自主之脅迫與侵害，若屬實，籲請撤回國家文藝獎殊榮。
二、撒古流為2022年威尼斯雙年展台灣館參展藝術家，今涉入性侵疑雲，其代表台灣藝術界參加大型國際雙年展資格之適切性，主責機關台北市立美術館應謹慎評估。
三、撒古流獲選第15屆德國卡塞爾文件展台灣參展者之一，在真相未釐清之前，暫停任何公共資源的持續投入與資助。
基本人權不分身分、職業、性別和族群，理應受到保護 ; 威尼斯雙年展台灣館及德國卡塞爾文件展皆為國際當代藝術發表的重要場域，藝術家當以最高標準看待之，在真相未能釐清之前，相關單位更應謹慎以對。

《社團法人中華民國視覺藝術協會十年》

社團法人中華民國視覺藝術協會十年｜the first decade of AVAT

Association of the Visual Arts in Taiwan: The First Decade of AVAT 1999–2009

社團法人中華民國視覺藝術協會（註1）是一個全國性的藝術團體，成立於 1999 年 2 月 6 日，創會之初有 156 位會員，包括：視覺藝術創作者、策展人、藝評人、藝術理論工作者、藝術行政工作者與藝術教育工作者，自此定調了協會成員的結構。10 年來協會成長拓展的過程中，陸續有理念與藝術專業範疇相同的同好及團體相繼加入，包括了：畫廊與藝術經紀公司與畫會團體等。到 2009 年為止，已有超過六百位個人與團體會員，協會的成員在 10 年終成長了四倍多。視覺藝術協會因為成功整合了視覺藝術界相關的所有專業，加上歷來所展現的活力與代表性，因此協會又被稱為視覺藝術聯盟或簡稱視盟。視盟歷屆理事長多受聘為台北市公共藝術審議員，以其專業為藝術家在各個公共藝術案中爭取應有的權益；此外視盟基於監督的立場與專業發言的角度，經常參與公部門各項與視覺藝術領域相關的諮詢會議或研討會。如：法案條例研議、藝文補助案的審查與各項藝術文化會議等。是故，視盟已成為視覺藝術界的主要發聲者，並將持續努力著。

註1：已於 105 年正式更名為社團法人台灣視覺藝術協會。

發行單位：社團法人台灣視覺藝術協會

｜社團法人中華民國視覺藝術協會十年 線上閱覽：
《文化政策與城市發展》

城市文化交流會議－2012台北年會

2012 City-to-City Cultural Exchange Conference

香港、上海、深圳與臺北文化界組成的國際論壇－「城市文化交流會議」，以「城市」出發，每屆推選年度性的重點主題並輪替主辦會議，討論如何將「文化」賦予時代新意，並使之具有更大的能量，進以推動公共環境與公民社會的發展。且每年一度匯集兩岸四地的文化人，包含文化政策制定者、前線文化工作者及關注文化發展的學者，期許藉由城市間的經驗分享、思想交流，讓「文化」更具意義與力量。

2012年兩岸在文化政策上都有了新的調整與進展。不約而同均以文化為未來發展的重點：今年5月20日起，台灣主管全國文化業務的文化建設委員會提升為「文化部」，透過業務整併與創新包裝，將文化行政事權統一。而中國大陸更在去年「六中全會」裡大聲宣示要加速文化體制改革，打造社會主義文化強國。

這些政策性的改變代表兩岸三地正積極地透過行政體制、法規制度的變革，開啟文化治國的新局面。當官方透過政策施行，以期達成將藝術文化注入人民生活的期望、大力推行文化創意產業來創造新型態藝術產業契機的同時，做為創作根源的藝術生產，是否獲得足夠的生存空間和創作養分？藝術界對於文化主管機關的期待與認同又在哪裡？文化創意產業近年來在兩岸三地的發展日趨白熱化，一個創意環境和創意氛圍需要什麼樣的條件鼓勵其發展，能讓具有創造能力的人們自由發揮，讓市民百姓接受文化衝擊、培養生活品味、提升文明素質、累積生命能量？這些都是需要透過政策面的有力引導，才能夠使文化創意工作者本身產生的創意得以匯集。

會中，學者們將討論如何從經濟、文化、藝術著手，平衡產業策略與供需機制，打造出更有利文創產業發展的友善環境，並且討論資本主義發達之下，經濟結構與文創產業發展之間的關係。

發行單位：社團法人台灣視覺藝術協會

執行團隊：竹圍工作室

｜文化政策與城市發展 線上閱覽：
2020 台灣藝文暗黑生態系－著作權與剽竊論壇

        2020年底，台灣視覺藝術協會（以下簡稱視盟）針對台灣藝文產業的著作權爭議、資歷造假、剽竊風波頻傳，與社團法人臺灣文化法學會（以下簡稱文化法學會）、臺北市藝術創作者職業工會（以下簡稱藝創公會）共同主辦、STUPIN 藝術家工作室駐村平台協辦「台灣藝文暗黑生態系－著作權與剽竊論壇」，希望透過本次論壇喚起外界對著作權相關議題的重視，拒絕公部門與得標的藝文策劃單位帶頭漠視藝術家和設計師的原創著作權，並幫助創作者保護自身著作權、釐清著作權的界線與政府在相關案例中的責任，同時呼籲相關文化活動的既得利益者，應以打造健全的藝文生態為共好的目標，別再因剽竊、抄襲行為，傷害台灣的文化競爭力。

        該論壇舉辦於台北國際藝術村幽竹廳，邀請時任文化法學會理事長廖凰玎律師、時任視盟理事長吳尚邕、致力於追蹤全華人藝術網（以下簡稱全華網）詐欺案的視盟前理事長陳文祥，以及時任藝創工會理事長蔡坤霖等人與談，探討內容分別以「全華網詐欺案」、「馬世芳放棄 Alian 原住民族廣播電台著作人格權」、「台灣設計展新竹獸設計案」、「中山創意基地 URS21、MVRDV、垂直村落資歷剽竊」、「集集彩繪列車石虎設計案」五個案例進行相關著作財產權爭議的討論，也同步透過公開直播、錄影紀錄論壇進行過程。  與此同時，視盟也發出「台灣藝文暗黑生態系－著作權與剽竊論壇」聲明，公開呼籲政府機關應全面檢討藝文合約的問題，以「合理共享」為原則，並建立公開申訴機制，保障藝文創作者，也呼籲相關藝文策展單位，正視創作者的權益，遵從保護原創之精神，共同守護藝文創作者的權益，並再強調期望透過論壇得到更多對本議題的關注，拒絕公部門、官辦的藝文活動繼續成為壓榨台灣原創著作權的共犯結構。

2011 文化元年基金會成立

        提到2011年文化元年事件，台灣視覺藝術協會（以下簡稱視盟）時任理事長胡朝聖先解釋該案原由：「當時建國一百年，政府花了很多的錢在國家生日慶典的藝文活動補助，或是透過金錢直接的挹注來慶祝國慶，後來也因為賴聲川導演的夢想家事件[1]，舞台劇花了兩億，這個東西讓國內的藝文圈驚呼」《夢想家》舞台劇為文建會在建國百年國慶晚會的活動規劃之一，但辦兩場即花2.3億元，不符正常活動效益，引起眾人質疑，「也就是說其實在國內藝文補助金額都相當拮据的情況底下，國家可以花兩億元在一個表演舞台劇的投入，讓大家覺得相對來講就會很諷刺，平常的藝文補助錢都要不到結果你花在一個慶典上面花了兩億元。」

　　針對此案的不合理，部分藝文相關人士組成文化元年基金會籌備處，集中關注此事，該年11月視盟與牯嶺街小劇場、臺北市藝術創作者職業工會、台北當代藝術中心協會、台灣女性藝術協會、台灣文化產業學會及藝術文化環境改造協會等機構，於文化元年基金會籌備處網站共同發起「終結百年煙火，開啟文化元年：藝文界對台灣文化政策的九大要求」連署，提出「要求現任主委下台」、「要求文化預算提升至4%」、「要求三黨候選人針對文化政策進行辯論」、「 要求補助正常化」、「 要求正視藝文多元性，均衡藝文預算分配」、「 要求文化政策重視『培養文化生產者』」、「要求文化政策制定與執行均受全民監督」、「要求暫停並全面檢討所有文化園區發包案，凍結並全面檢討文創院的組織與功能」、「要求終結文化建設的閒置浪費與畸形發展」九條要求。

　　而陸續延燒的話題上，針對時任文建會主委盛治仁的質疑更是層出不窮，如在他任內的三項大型活動中，賴聲川即承攬其中兩次，遭疑有不法行為，胡朝聖補充：「大家也是對他的專業提出很多的質疑，為什麼？因為他的專業本身是政治，我們當時就覺得非常的懷疑，就是說國家非常重要的文化主管機關的首長，怎麼會是找一個非專業的人來擔任，我們不斷在質問一個經濟部長你會找文學博士來作為經濟部長嗎，外交部長你會找一個體育的專業來做外交部長，不可能嘛，你應該是找專業的人，而不是找對我們來說可能是偏酬庸角色的盛治仁……因為他曾經辦過很多大型的這種展演活動，就認為他可以擔任國家最高文化主管機關的首長，這個也是我們覺得非常不可思議的一個事情。」　　特別的是，在這次事件中，由於有了各方藝文相關人士在文化元年基金會籌備處的結盟，促成了下任總統大選候選人的文化政策說明，達成先前提出的九大要求之一：要求三黨候選人針對文化政策進行辯論，「在2012年也就是民國101年，當時要進行總統大選的時候，各個藝文圈的朋友向三黨候選人：國民黨馬英九、民進黨蔡英文到親民黨宋楚瑜遞交了陳情書，希望他們三位政黨候選人能針對國家文化政策進行辯論，這個也是我覺得在當時視盟跟很多國內藝文圈的團體、個人一起催生的，我認為是還蠻重要，具有時代關鍵性的一個舉動，最後也促成了三黨候選人在世新大學進行他們對於文化政策的說明，以及文化人士的提問，那當然最後他們沒有三人站在台上互相的辯論，而是分開來針對大家的提問來回應，我覺得這個也是非常難得的一個機會」，胡朝聖強調，在國家總統候選人選舉辯論會當中，文化政策永遠都不會是重點，政黨候選人的主流論述不外乎就是拚經濟，但是拚文化更是重要。也因為這樣的事件發生，大家往後對於文化部長人選的適切性也更為警惕與關注。

 

[1]夢想家為文建會在建國百年國慶晚會的活動規劃，但僅辦兩場即花2.3億元，也因為盛治仁任內辦理的活動多次由賴聲川所製作，引起眾人質疑。